<track id="WBIfiYG"></track>
  • <track id="WBIfiYG"></track>

        <track id="WBIfiYG"></track>

          • #

          为什么有些人说中国网文领先日本轻小说十年?

          亚洲女神 1724

          感到这个问题,多少有些引战趋势了。

          最开端听到这句话的时候,是在B站追番,近年以来轻改作品很多都是‘异世界番’,虽然许多成就都堪称霸权,但看多了网文的读者,或多或少都会有种在看十年前网文的即视感。

          因为穿越,套路,装逼,主线,架构,基础跟那时候的网文一模一样,于是弹幕里经常就会看见,“这不就是十年前的起点文么”这样的弹幕。

          这句话其实一开端只是一个调侃,并不含有恶意,甚至可以说是观众对该题材作品的一种共识。

          然而这话说的多了,就让人不得不去想一下,是不是网文产业真的比日轻产业领先十年。

          但正确地说法是网文和日轻彼此个有长处。

          如果单以内容而言,网文更为丰盛,大小几十个分类,体量宏大,题材众多,更迭敏捷。

          但如果是以文化输出的角度来看,网文现在做的还远远不够,并且在全部泛娱乐的产业链的构架上还有许多要想日本学习的处所。

          日本轻小说——轻改漫画——轻修改漫——轻改游戏——轻改周边。

          这全部产业链经过数十年的沉淀与积聚,已经非常完美,一部优良的轻小说作品该怎么改,怎么编,他们有着一套非常完美的操作流程,具体到了每一个细节,每一个分工。

          但我们在网文的IP改编上,还处于探索阶段,始终在不断试错,不断改良,目前还没有形成一条相似好莱坞或日漫产业那样成熟的生产线。

          从整体的产业链上讲,日本是我们的老师,他们领先我们很多。

          ————————————————————————————————————————

          但如果抛却产业链不谈,只对照网文和轻小说,却又是另一番景致了。

          这里贴一张日本“成为轻小说吧”销量排行榜。

          第1位、800万册《在地下城等待邂逅是否搞错了什么》系列

          第2位、790万册《魔法科高校的劣等生》

          第3位、410万册《OVERLORD》

          第4位、400万册《为美妙的世界献上祝福!》

          第5位、310万册《Re:从零开端的异世界生涯》

          第6位、210万册《胰脏物语》

          第7位、200万册《关于我转生变成史莱姆这档事》

          第8位、160万册《记载的地平线》

          第9位、160万册《无职转生~到了异世界就拿出真本领~》

          第10位、140万册《骑士&魔法》

          第11位、130万册《爆肝工程师的异世界狂想曲》

          第12位、120万册《盾之勇者成名录》

          第13位、100万册《贤者之孙》

          你可以很显明的发明,日轻的榜单更新频率实在是太慢了,排行榜上基础都是‘老作品’霸占着榜单,整体属于今年没有头部作品就等明年,明年没有就等后年。

          但起点的热销排行前一百,每天都在不断变更,二十四小时实时更迭,头部前十作品基础上一年一换,每隔两个月就有新作冲上榜单前列,大秀一波存在。

          日轻十年前的优良作品至今依旧能够独占鳌头,但起点十年前的优良作品早就被后浪拍的没影了。

          日轻最大的变量‘新人赏’相当于每年更迭一下年青一辈的‘潜龙榜’里面毕竟是真天才还是伤仲永还不好说。

          但网文的江湖则是每年都要阅历一次大洗牌,从创作活气而言,两者基本不可同日而语。

          网文每年都能拿出来近十本头部作品,不断刷新着历史纪录的上限,但日轻每年只能盼着偶尔有天才降临,震古烁今。

          日轻也想每年都露两手给大伙瞧瞧,奈何他的创作活气注定了基本做不到这点。

          这真不是说信息缓慢,日轻每年优良作品中国只是不知道而已,如今已经不是信息荒凉的时期了,以当今信息技巧的传布速度而言,凭借着日漫在全球的影响力,他今天出一本轻小说现象级大作,明天中国圈内的人立马就能全知道。

          日本每年的各项新人赏,新番制造动态,都有无数二次元喜好者眼巴巴的盯着,他不是不想搞个大消息,而是他没有才能去搞个大消息。

          不止如此,日本轻小说作家还要跟上百万日本漫画家抢食。

          总体来说,他只是跟在日漫身后的小老弟,指望着老大带着他混碗饭吃。

          ————————————————————————————————————————

          搞明白了日轻的创作活气到底有多低迷(相对而言),很多问题就可以说明的通了。

          日轻的市场机制,注定了他只能盼着某天呈现一部现象级作品重新定义市场,属于完整被动的进化。

          网文的市场机制,决议了如果你不创新,最终就只能被淘汰,逼着作者自动去向市场发起挑衅。

          这就决议了,网文的内容创作不进则逝世,以前些年还很火的传统玄幻爽文为例,现在还有几个人去多看他一眼?

          如果是以日漫整体作为比拟对象,大家都是从血淋淋的战场厮杀出来的作品,在内容创作上还能拼个半斤八两,但单独拎出来一个轻小说,那只能说:“小老弟,你这跑的也太慢了吧。”

          诚然,日轻小说中有许多很不错的脑洞作品,切入点新奇,让人眼前一亮。

          但整体故事,完整是新瓶装老酒,这十多年来,并没有什么实质上的变更。

          但在这短时光中,网文淘汰了古早奇幻,淘汰了新派武侠,淘汰了传统玄幻,淘汰了传统网游,淘汰了无数曾经火热的故事核,又在原有套路的基本上重新创作。

          不管是从用户群体量,产业发展,作者范围,作品种类,题材选择,都已经形成绝对的碾压优势。

          如果这样还不能领先这慢悠悠的一条咸鱼十年程度,网文真的也就不用办了。

          归根究底,不是网文太快,是轻小说成长的太慢了。

          ————————————————————————————————————————

          这问题的题目这么引战,为了不挥霍彼此的时光,那我干脆直接就把评论区关了。

          一家之言,各自安好。

          联系我们